对于孩子的童年来说，公主最终打败邪恶的继母或者王后，王子跋山涉水披荆斩棘，最终获得公主的芳心的幸福结局才是好的。
卖火柴的小女孩的悲惨，海的女儿结局的原谅和接纳，安徒生的故事实际上并没有那么让人痛快。
因此，迪士尼作为童话的造梦人，例如海的女儿，进行了童话结局的合理改编，让美人鱼和王子生活在一起，打败了为其施加诅咒的女巫。这种大团圆的结局才是我们所接受的。
而安徒生童话的绝大多数故事，都没有那么美好的结局，即使有，也显得轻飘飘的，古怪。
那样，童话的另外一个含义也就诞生了。
格林童话也有相似的问题。
不过，它里面的故事相比安徒生艺术的考虑并不存在，格林兄弟最初整理的版本作为民间故事来说似乎更加符合其本质的含义。
童话一词具有迷惑性，有些童话本身就不是给儿童创作的，至少广为人知的格林童话不是，里面王子公主的爱情故事也不是为了满足少女所谓的臆想。
当我们想象它诞生的场景时，不应该单纯想象到一个老人为了给孩子讲故事而有意地抹杀残忍血腥的镜头，而是一个十分有趣的故事在人们之间口口相传，这样它内容的趣味性就会战胜所谓的不适合儿童的考虑。
格林童话就是这样十分有趣地被收集到一起的。因此其情节相对于安徒生童话来说十分跌宕起伏，矛盾对立十分强烈。这就是有些时候一些人在将其和安徒生童话对比的时候指责其肤浅的原因。
另外关于格林童话的一个说法就是怀疑其本质是十分黑暗的，因为有了不满意其梦幻的儿童化后处理的剧情才会产生这种怀疑，但是这样并不合理，黑暗暴力的剧情是绝对存在的，而其原因就在于以上所表述的，新奇有趣的故事经由人们的流传讲述而保留，这开始就不是为了儿童而存在的作品。但也不是为了黑暗而暗藏玄机。以下有这么一段。
过了不多一会儿，那帮丧尽天良的强盗们便回了家，还带来了另外一个被掳来的女孩，强盗们直接拖着她，下了地下室。女孩不停尖叫、抽泣，但强盗们全都喝得醉醺醺的，对她的绝望祈求根本毫不在意，全无怜悯之心。临了，强盗们开始给她灌起酒来：三个满杯，先是一杯白酒，接着又是一杯红酒，最后是一杯黄酒。喝到第三杯时，女孩的心脏便爆裂了，当场倒在地上，死了。
然后，强盗们就把她身上穿的漂亮衣服剥光，把那具美丽的胴体放到大餐桌上，再用利刃，将肉一块一块地削了下来，又把骨头拆散架，并且在上面撒盐调味。可怜的未婚妻躲在大桶后面，把这一切都看了个真切。她怕得要命，知道强盗们诱拐她过来的真实意图之后，全身上下没有一处不在颤抖。
这个故事来自于格林童话《强盗新郎》一篇，这篇与其说是童话本质的黑暗，倒更像是本身是一个犯罪故事，经过儿童化处理，是因为有了儿童阅读的需要才有了删减。
不同于格林童话，安徒生童话书出于个人的纯粹的创作，而我在阅读他的作品的时候，总是觉得，这不是儿童能看懂的东西，因为到了我们经历这个世界的艰难获取，极大的悲恸，无法遏制的喜悦，或是一些难以说明的情感时，这些不是儿童能了解的东西。
收束在安徒生的童话定义下的，是他那些美丽而悲伤的，如同眼泪一样晶莹的纯粹情感的凝结。
夜莺的故事也算是深为人知的。
皇帝喜爱夜莺的歌声，邀请她为自己歌唱，他在听见那天籁之音后流下了眼泪，对于夜莺来说，这就是最珍贵的情感流露，但是国王另外找了机械的夜莺为了他歌唱。
直到所有人都忘记了开始的夜莺，直到有一天，人造夜莺不唱了，皇帝说：
“把音乐奏起来呀！把音乐奏起来呀！”皇帝叫起来，“你这只贵重的小金鸟儿，唱吧，唱吧！我曾送给你贵重的金礼品，我曾经亲自把我的金拖鞋挂在你的脖颈上——现在请唱呀，唱呀！”
可是这只鸟儿站着动也不动一下，因为没有谁来替它上好发条，而它不上好发条就唱不出歌来。不过死神继续用他空洞的大眼睛盯着这位皇帝。四周是静寂的，可怕的静寂。
这隐藏在人心里的孤独赤裸裸地显露。
对于这个情节，成年人会比儿童了解得更为深刻，应该说，儿童无法去了解这种情况。
但是安徒生也没有有意地隔绝于儿童。安徒生曾写信给朋友表示，他要开始写“给儿童的童话”，这不代表他要削减自己创作的文学水平，而是要把儿童的美好情感也纳入自己的考虑，从以下《小意达的花儿》大概可以看出来：
“那位教授能懂得它们的表情么？”小意达问。“当然懂得的。有一天早晨他走进他的花园，看到一棵有刺的大荨麻正在那儿用它的叶子对美丽的红荷兰石竹花打着手势。它是在说：‘你是那么美丽，我多么爱你呀！’可是老教授看不惯这类事儿，所以马上在荨麻的叶子上打了一巴掌，因为叶子就是它的手指。不过这样他就刺痛了自己，所以从此以后他再也不敢碰一下荨麻了。”
“这倒很滑稽。”小意达说，同时大笑起来。
“居然把这类的事儿灌进一个孩子的脑子里去！”一位怪讨厌的枢密顾问官说。他这时恰好来拜访，坐在一个沙发上。他不太喜欢这个学生。当他一看到这个学生剪出一些滑稽好笑的图案时，他就要发牢骚。有时剪的是一个人吊在绞架上，手中捧着一颗心，表示他曾偷过许多人的心；有时剪一个老巫婆，把自己的丈夫放在鼻梁上，骑着一把扫帚飞行。这位枢密顾问官看不惯这类东西，所以常常喜欢说刚才那样的话：“居然把这样的怪想法灌进一个孩子的脑子里去，全是些没有道理的幻想！”
这是对文学的尊重，也是对所有人类的尊重，而儿童的那个美好的时间段，也不会被辜负和轻视。
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用户评论
小时候看了几篇安徒生的童话故事，感觉很美好，但长大后好像再也不想去看那些故事了。可能是因为现在生活的节奏快，很多事情都需要快步前进，而安徒生的童话里慢节奏的风格反而显得没意思了
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我觉得安徒生童话之所以不吸引人是因为它的童话性太明显了，有点像是在刻意地编故事， lacks a sense of reality. I prefer stories that feel more grounded and relatable.
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我小时候很喜欢看安徒生的童话。那些故事充满想象力，也教会了我很多道理！难道是我的记忆太过美好吗？
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我理解这个观点，确实，很多童话里的人物和情景过于理想化了，现在的孩子们可能更喜欢一些现实味重的故事吧。不过我觉得安徒生的故事里依然蕴含着深刻的寓意，只是需要我们用心去体会。
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或许是因为时代的变化？小时候觉得安徒生的童话很奇幻有趣，而现在来看，感觉有些过于简单、幼稚了
有9位网友表示赞同！
我最近也重新回味了一下安徒生的童话，发现很多故事内核都非常强大，只是表达方式有些老套。总而言之，《丑小鸭》、《皇帝新衣》等经典故事还是值得一读的！
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我觉得不能只看表面，安徒生童话虽然不那么吸引人，但它用夸张的手法揭示了现实世界中的一些黑暗面和人性问题，很有深度啊!
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我个人不喜欢那个年代的文字风格，觉得太沉重、晦涩。当然每个人审美不同，你喜欢看安徒生的童话我也很高兴！
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同意这个观点，现在的小孩更喜欢看一些动态活泼的游戏故事，而安徒生童话缺乏这种互动性。
有7位网友表示赞同！
我觉得很多评论都过度强调现实感和互动性。好作品可以超越时代的局限，安徒生的童话依然有着独特的魅力！
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我小时候非常喜欢安徒生的童话故事，现在重新回顾一下，还是觉得那些故事很温馨、感人！可能年纪大了，更加能体会到童话背后的真谛了。
有6位网友表示赞同！
童年记忆中，安徒生童话的色彩非常鲜明，情节也充满想象力。但我越来越发现，现在的作品风格更加多元化，有更多更优秀的类型故事可以选择！
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的确，有些童话里的设定过于简单粗暴，缺乏逻辑性和深度。但也不能全盘否定安徒生的作品，毕竟他的确是童话文学的奠基人之一。
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我觉得时代在变迁，我们对童话的需求也发生了变化。现在的孩子更希望看到更加多样化的故事元素和更先进的表达手法。而安徒生的童话则更倾向于抒情叙事，这样的差异导致了审美上的差距吧!
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我同意这个观点——安徒生童话虽然经典，但相对来说缺少活力，现在的孩子们可能会感觉枯燥乏味。
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确实，现在的小朋友接触到更多元的文化和信息，他们追求更刺激、更具挑战性的故事。传统童样的叙事方式可能无法满足他们的需求了。
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我认为不能以“不吸引人”来简单概括安徒生的童话，每个人的审美观不同，对童话的理解也会有差异。
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也许是时代的变化，我们自身也grew up。现在看那些传统的童话故事，仿佛回到了过去的时光，却又有些与现实生活脱节的感觉。
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