今年中秋档有点冷。
三片撤档，偶像剧当道。
就当我们感慨无片可看时，它突然提档。
——今天（9月12日）上映。
九月份唯一好莱坞分账片。
九月份唯一高密度颤栗剧情。
片长87分钟，与北美上映保持一致。
烂番茄新鲜度82%，爆米花指数75%。
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一句话：
在这个乍暖还冷的档期，它是银幕久违的合格惊悚类型片。
好久不见，就得好好见一见。
《巨鳄风暴》
Crawl
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风暴眼的佛州小屋
幕后团队来头就不小。
监制，80年代cult恐怖片宿将，山姆·雷米，代表作《鬼玩人》系列，OG版《蜘蛛侠》（托比·马奎尔主演）。
导演，亚历山大·阿嘉，代表作《隔山有眼》、《鬼镜》、《食人鱼3D》等。
这两哥们，骨子里都迷恋危险游戏。
《巨鳄风暴》，便是专为甜糯不耐，嗜辣重口的观众准备“怪味月饼”。
海报一目了然。
洪水，暴风雨，巨型鳄鱼。
类型元素呼之欲出。
故事梗概也直来直去。
佛罗里达州一个靠近鳄鱼保护区的小镇，遭遇五级飓风，女主海莉重返灾区，寻找失踪的父亲，勇斗鳄鱼……
套路？
不不不。
一开始，《巨鳄风暴》摆出的是灾难片架势。
就像预告片一开头所展示的，大气漩涡，狂风暴雨，佛罗里达小镇瞬间变成一片水乡泽国。
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警察的封锁，居民的撤离，更加强调了这场灾害的严重性。
在这样一个局面下，女主海莉却因为联系不上自己的父亲，决定返回灾区寻找。
一边是大雨瓢泼，一边是汽车在乡野间独自穿行。
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《巨鳄风暴》在气氛营造上绝对是一把好手。
它以局部被遮蔽的视角，如盲人摸象般，慢慢拼凑出危险的全貌。
举个例子。
开场，女主开车到爸爸家，镜头对准了她车里的一个小玩具配件。
一个吃着人的鲨鱼。
当女主来到飓风强烈的地方，镜头又对准了一个红绿灯。
不是红灯一直亮，而是黄灯一直闪。
啥意思？
红灯亮，电影语言是“这里不是你该来的地方”。
这恐怖暗示，太老套。
黄灯一直闪，才是悬念。
你（该）走？还是停？
你要出动？还是待命？
亲情第一，女主最终还是来到父亲卖不出去的老屋。
这老屋，就像是飓风的暴风眼。
看似安全平静，还散发着往昔岁月的人气，但血腥的危险匍匐在水面下，伺机吞噬。
监制山姆·雷米最会玩什么？
“叫天天不应，叫地地不灵”的杀戮密闭空间。
上个世纪80年代，他曾靠它轰动恐怖圈。
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△ 《鬼玩人》《林中小屋》和《堕入地狱》，都是小屋、小屋，小屋
当海莉费力走进老宅，发现一个困惑的状况。
车，停在屋外。
桌子，还没收拾。
甚至电话，都放在厨房案头。
人却没了。
外边狂风暴雨，屋子里空无一人。
更可怕的是，周边居民已经撤离，雨势在不断加大，而收音机的里声音传来，拦洪大坝又决堤在即的消息。
山雨欲来，压迫感逐渐升级，突然被风刮倒的大树，视线之外水面下暗涌的身影。
但。
你越烦躁，导演越耐心。
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导演阿嘉最会玩什么？
嗜血、凶残的神秘生物，让它们成为无孔不入侵占人类世界的凶灵。
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△ 《隔山有眼》《食人鱼3D》
这巨鳄，连出场都充满细节。
由于下水道倒灌，地下室里遍布淤泥与污垢，拿着手电筒的海莉，顺着收音机的声音走入黑暗。
先是给了一个回眸，注意背后盘桓的身影，发出滋滋异响。
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抬头，一个不经意间，在房梁上发现了一双血手印。
我们心中大石落地。
父亲，果然出事。
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而下一个回头——
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嗯，打住，不剧透。
事实上——
监制和导演根本无意展示飓风的破坏力有多大，人与大自然的对抗多悲壮，他们的趣味始终是步步惊心、一步一撕魂的美式恐怖片。
灾难片是序章。
怪兽片是戏眼。
面对恐惧，主角，一对父女该如何逃出升天？
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魔鬼的步伐
惊悚/恐怖片最吓人的是什么？
Sir以为。
不是血浆、不是肢体、也不是丧尸、粘液……
是节奏。
是如何调动注意力，在平缓和撕裂积压恐惧。
是如何欺骗注意力，在你自以为逃出生天时给予战栗一击。
这种节奏感，玩得low的，就是一个大胸金发美女到处跑，到处尖叫。
有专业词形容这种俗套，jumpscare。
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△ 恶搞片《惊声尖笑》就是讽刺了这种现象
《巨鳄风暴》好就好在——
动了脑子。
用看过的观众的话概况：无尿点。
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它的“一惊一乍”完全不依赖女主角放大的瞳孔和刺破耳膜的高分贝。
它的紧张感，来自危险时难以压抑的寒战、寒战下逼迫出勇敢，以及勇敢一次次被挫败的绝望。
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《巨鳄风暴》的惊悚是有逻辑的。
比如。
当女主来到有鳄鱼的地下室时，电影用几个陆续碰到的元素，暗示了她一步一步走向死亡。
一个比一个恶心。
第一个是哼哼唧唧，动也不动的狗。
第二个是四处逃窜的老鼠。
第三个是装着死动物的笼子，笼子里苍蝇飞舞。
第四个是一摊排泄物，被女主一脚踩到，还带走了她的拖鞋。
第五个，前面提到了，房梁的血手印。
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还比如。
（注意：以下有部分剧透）
影片后半段，鳄鱼现身。
它游移在主角身边，浮动在污臭的地下室的水面之下。
女主制定了一个又一个的逃跑计划。
但这些计划，都因“天时地利”依次破产。
女主小心翼翼地来到地下室的应急通道，听到了房间里小狗的叫声，她揭开了门板上的缝隙，离安全近在咫尺。
kao。
“门”被木柜和隔墙卡住，无法打开。
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在与鳄鱼搏斗后，女主海莉躲在地下室的缝隙里，看到不远处在便利店搜刮的少年们。
她用手电筒，已经成功吸引了他们注意。
他们还有船可以帮助大家离开。
kao。
悲剧再次发生。
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失败。
失败。
失败。
一次又一次的失败，把希望磨得干干净净。
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一开始，《巨鳄风暴》挑起的是观众的怕。
但怕里面有什么？
“怒”。
怒久了又会怎样？
“燥”。
燥着燥着，就演变成与恶不断周旋后，无解的疲乏。
Sir以为，凡是恐怖/惊悚片拍得好的导演，多多少少带点悲观主义。
仔细回想影片的故事隐喻——
人类生理本能的，对庞然巨兽的的畏惧。
本质上不就是我们面对现实无力的愤怒。
每一次，父女俩都差一点就离开“鳄鱼潭”（小屋），却被命运（飓风）嘲弄式地推回深渊。
地下室、厨房、楼梯、浴室，一次次被迫与“吃人的大蜥蜴”正面顽斗。
胆怯、萎靡、冷漠，抓狂，吃掉它或者被它吃掉。
你唯一不可能的选择：
就是逃跑。
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最“吓人”的大女主
当然，必须承认，电影并不完美。
最大的bug，是女主角的战斗力。
这战斗力“吓人”到不可信。
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给一个相对科学的参考吧：
鳄鱼的咬合力根据种类有趣不同。
湾鳄4200磅；尼罗鳄2500磅；短吻鳄2200磅。
总的来说，鳄鱼算是世界上最有力量的咀嚼者之一。
据最新研究显示，其咬合力之大甚至可直接使尚活着的动物直接死亡。
但这种近乎极限的天赋，依然没能阻止女主。
一个（区区的）游泳健将，在手臂、小腿都被鳄鱼咬过后，还能在水中如剑鱼般行进。
开挂了。
但Sir敢肯定，这，就是导演想要的结果。
大女主。
是《巨鳄风暴》所有情绪的最终落点。
仔细想想，电影反派，仅有鳄鱼么？
开头的第一幕看似闲笔，实则暗藏深意。
女主在一次游泳中仅拿了第二名，就陷入困惑与不安中。
脑海里想起父亲曾对自己说过的话：
你是谁？
“顶端狩猎者”。
爸爸曾是女儿的教练。
他不停给女儿灌输的一种观念就是“狩猎者”，你要成为狩猎者，你要把身边人都比下去，你要成为第一。
他太过度强调“赢”了。
他的房子也是他野蛮的骄傲。
房子里到处乱而脏，唯独那几个奖杯，干净闪亮。
这种近乎窒息的偏执，让女儿一开始选择离开父亲。
对，你是一个“捕猎者”。
——她手机里的爸爸联系人封面，是他刚刚捕获一条鱼的照片。
但面对更大的鱼，你不也是“猎物”？
《巨鳄风暴》在批量生产尖叫时，实则暗嗖嗖地埋下了种种对人类“贪婪”的嘲讽。
这一场戏简直恶趣味爆棚。
飓风发生时，小镇一片混乱，三个人决定偷便利店的ATM机。
外头看风的两人，等着里头的主脑。
主脑丝毫没有停下来的意思。
偷完钱，他拿烟、酒、墨镜……
他越拿越开心，贪婪在他脸上画下一道咧开到狰狞的笑容。
这时，外头一个同伴突然被鳄鱼咬掉了一条腿。
镜头一切，回到这个主脑。
他浑然不觉。
他看见冰箱里有两根“火腿肠”，居然高兴地拿出一根，吃掉了……
呵呵。
尤其是这个人的死。
他的生命最后看到的东西是什么？
你绝对猜不到——
是镜子。
男人呐，只有在生命最后一刻，才会真正看清楚自己是个啥货色。
反观女主海莉。
她是唯一对恐惧有自觉性的。
有一场戏，堪称觉醒的表率。
浴室里，鳄鱼和海莉，几乎面对面。
注意海莉的表情，惊恐，无奈，带着不安。
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但接下来，她心一横。
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所以，鳄鱼的咬合力杀不了海莉。
所以，鳄鱼的爆发力追不到海莉。
失去客观的夸张设定，实则暗合了近年好莱坞崛起的女性独立思潮。
那就是，体力强、行动狠、脑子灵的女英雄，一步步成为“当权派”。
具体例子太多了。
DC的神奇女侠，漫威里的惊奇队长……
今天，这股浪潮终于刮到了恐怖/惊悚领域。
金发女郎，一个曾被固定的“美丽而无脑”的传统符号，终于凭借现代文明赋予的意志力，战胜了性别文化中被认定的弱势。
从这层意义上说——
《巨鳄风暴》的受众，其实不该分性别。
就爱刺激的男性而言，它提供了当下国内银幕罕见不空洞，有内容的惊声尖叫。
它是让男人倍感满足的爽片。
但简单直白之外，它其实也对独立女性悄悄喊话：
老娘可以。
你可以。
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