文章|亨克的孤独
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好莱坞童话电影对《格林童话》的改编概况
经典搬演
论及好莱坞对经典童话故事的改编历史，应该追溯到电影诞生的第二年，1896年，在电影历史上做出突出贡献的法国导演梅里埃就已经具有了以诸如《灰姑娘》、《蓝胡子》、《睡美人》等童话为拍摄素材的想法，由真人在简单的舞台背景中，结合一定的魔术道具，面对固定的正面机位表演而成的无声小短片。随后，伴随着电影技术的发展，影片时长的增加，故事的演绎也逐渐完善化，尤其是以被称为“童话王国”的沃尔特·迪士尼公司的渐渐崛起，将童话故事的影视化现象开始推向了白热化状态。
在1937年，迪士尼公司推出了第一部长篇动画片《白雪公主与七个小矮人》，并且取得了巨大的成功。也正是因为这部作品的出现，在随后的二十年间，规定了迪士尼公司发行该类影片的叙事模式，即忠实于原故事中的内容设定，保留其意识形态的教化功能。正如《格林童话》中所著，白雪公主在七个小矮人的帮助下终于等到了白马王子，从此王子和公主过上了幸福的生活。在之后发行的《灰姑娘》、《爱丽丝梦游仙境》、《睡美人》等作品中，也基本都是以原童话故事为拍摄剧本，加之以鲜艳的色彩搭配，以及悠扬交响乐的伴奏，以试图将读者心目中的童话想象唯美化。
然而，1966年沃尔特·迪士尼的去世，给迪士尼公司带来了巨大的损失，原先的动画片创作渐渐开始趋于枯竭状态，再加上以贴近现实生活为拍摄原则的“新好莱坞”电影的出现，证实了观众对仅仅活跃在纸张上的卡通人物版童话故事已然失去了关注兴趣，转而去追捧更加现实的类型电影。对此，好莱坞的众多电影公司也都试图做出改革，如将卡通动画片真人化演绎，或者将童话故事现代化且附着在歌舞类型片中。
由《灰姑娘》故事改编衍生而来的系列电影就可以称之为此次改革中最为典型的一类，例如有《灰姑娘之舞动奇迹》、《魔法灰姑娘》、《灰姑娘的玻璃手机》1、2等多部系列影片。此类影片大多是遵照《格林童话》中《灰姑娘》故事的原型改编而来，都是讲一个平凡的女孩是如何凭借自己的努力去完成梦想，得到大家的认可，并最终收获爱情的故事。
一般这类影片的受众大部分为青少年，刚刚走进象牙塔，对未知的未来还保留着从童话书中看来的美好印象，对即将可能发生的奇迹充满期待，对黑暗还没有明确的概念意识。但是，对于好莱坞商业圈，没有金钱主宰能力的观众群显然没有足够的诱惑力，因而此类影片也就只有红极一时的短暂时段而已。
黑色改编
然而，当人类的文明进入到21世纪时，由于受到了后现代主义思潮的影响，人们已经不再安于接受已然成型的价值观点，对现代主义所追求的光明与和谐、理智与均衡开始提出质疑，对后现代主义所罗列出的人的本能和情欲，即使再晦暗也会坦然接受。后现代主义推崇的是极端的虚无和反叛的个性，完全颠覆了从文艺复兴时期提出的人本主义思想，甚至是现代主义所张扬的个性也被抹灭，他们主张将传统彻底抛弃，把现实世界肢解碎化，将现代主义建构起来的秩序拆分解体，使其具有不确定性、不规则化。
后现代主义这种颠覆一切传统的主张需要大众化、平面化、游戏化的意识形态，并且也得到了应有的响应，这就极大的讽刺了现代主义的模式化定理。在这样的思想背景下，电影艺术中呈现出后现代主义风格也就成了不争的事实，越来越多的电影作品开始否定传统，打破原有的固定套路，对之前的模式进行反讽戏弄，逐渐向世俗化、商品化、游戏化的大众文化靠拢。美国著名导演蒂姆·伯顿的作品就具有着极为强烈的后现代主义风格，他应该算是世界电影史上以拍摄黑色童话电影为创作标志的开山鼻祖。
从1990年推出的《剪刀手爱德华》开始，首次以童话故事为改编蓝本，将影片基调引入诡异晦暗的虚拟空间，并由真人演绎。再到之后拍摄的《圣诞惊魂夜》、《僵尸新娘》等更是将他怪诞荒谬的想象力推向了极致，把电影中的人物设定转移到人们不曾或者不敢去关注的范围之内，以吸引观众别样的审美关注。
但是把观众耳熟能详的经典童话故事翻拍成为黑色系电影，则是从进入21世纪以来，好莱坞的各大电影工厂竞相开始了对童话故事的再次“回炉重造”。作为生产商的他们更愿意利用《格林童话》的观众基础，在勉强安慰部分观众的怀旧情结之外，套用经典元素，从不同寻常的角度去包装人物角色，设置剧情线索以融入成人化的性质内容，去卖力迎合观众钟情于惊悚恶搞的恶趣味。调侃严肃神圣、淡化规则深度，成为了此类电影的风格特色。
纵观近几年好莱坞推出的黑色童话电影，主要集中于对几个经典故事的改编，如由《白雪公主》改编而来的电影《雪魔镜》（2001年）、《白雪公主与猎人》（2012年）、《白雪公主之魔镜魔镜》（2012年），自《玫瑰公主》（睡美人）改编而来的有《黑色童话》（2009年）、《沉睡魔咒》（2014年）；《血红帽》（2011年）则是由《小红帽》改编所得；还有对童话故事的续写改编，即《韩塞尔与格蕾特：女巫猎人》（2013年）就是将原童话故事《韩塞尔与格蕾特》延续，描写主人公长大之后的境遇；此外，还有将多个童话情节糅合在一起的电影，如《格林兄弟》（2005年）、《魔法黑森林》（2014年）等。
影片《血红帽》对原著《小红帽》的叙事继承
华纳兄弟娱乐公司于2011年出品了电影《血红帽》，由导演凯瑟琳·哈德威克执导，阿曼达·塞弗里德主演，编剧大卫·约翰森在该部影片中对原著进行了大手笔的修改，极大地丰富了故事内容，赋予了剧中人物极为复杂又真实的人物性格。
故事发生在一个名叫剑角村的村庄，位于黑暗森林之旁。数十年以来，村子似乎受到了诅咒，在每个月圆之夜，为了换取自己生命的安全，村人必须为这个夜晚出没觅食的狼人祭祀牲畜。影片时间设定在每13年出现一次的“血月”——狼人可以诞生的唯一时刻。小红帽名叫瓦莱丽，与从小青梅竹马的皮特互生情愫，但瓦莱丽却得知被母亲许配给了村里富人之子亨利，于是二人商定意欲私奔。但村里的钟声的响起阻止了他们。
瓦莱丽的姐姐被狼人杀害，从此整个村子陷入了混乱。作为影片的次要反派人物——所罗门神父，告诉村民，村中的任何人都有可能是狼人。狼人平时是和正常人一样的，只有在月圆之时才会变身。村民开始了互相猜忌，不再信任彼此。然而，瓦莱丽却意外发现了自己与狼人之间存在着的莫名感应，这让影片的叙事视角转为了小红帽的第一人称，让观众在瓦莱丽处处猜疑的眼神中，踏上了寻找真正凶手的破案之路。
童话元素的继承
该电影的导演是曾被评为好莱坞十大杰出女导演之一的凯瑟琳·哈德威克，她最具代表性的作品当属名噪一时的《暮光之城》，新颖魔幻且有别于正常恋爱模式的题材，刷新了观众传统的爱情观念，同时也赢得了广大影迷的追捧。因而在2011年导演凯瑟琳·哈德威克又推出了一部影片基调大致类似于《暮光之城》，且同样讲述超乎常人的爱情故事的作品——《血红帽》。
与其说这是一部用别样方法讲述的童话故事，不如说它是一部究查“只有一个真相”的悬疑影片，无论从影片的故事内容还是其制作手法，都套用着悬疑类型片的成片模式。利用镜头的拍摄角度给观众形成了某种观影暗示，之前的狼人吃人不是重点，最后的与狼人斗争过程也不重要，导演巧妙地运用一个名为“凶手就在你们中间”的游戏来激发观众的观影兴趣。缜密的逻辑镜头、不露痕迹的推理过程、各种主客观镜头的灵活切换将观众代入角色，使其身临其境地上演了一出侦探戏码。
在导演凯瑟琳·哈德威克看来，观众早已经很熟悉原来的《小红帽》故事，但是如果让故事的主人公小红帽长大成人，就可以让整个故事更换叙事角度，利用黑暗元素挖掘人们实际潜藏的私心，使影片剧情变得更加具有吸引力。制片人詹妮弗·戴维森也认为经由编剧大卫·约翰森的编写，把经典的童话元素用不同于往常的叙事手法联系起来，是一部很成功的作品。
其次，彭毅在其论文《格林童话的产生及其版本演变研究》中提到，根据法国民俗学者保罗·德拉吕的考证结果可知格林兄弟的《小红帽》起源于《佩罗童话》，而《佩罗童话》中《小红帽》的源头则是来自法国的一个民间口传故事——《外婆的故事》。
参考文献
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用户评论
哎，听说了吗？最近连动画都快被好莱坞把《格林童话》里的故事榨干了。
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感觉经典童话都被玩成“大烂片”，这可真让人唏嘘！
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怪不得现在的孩子们找不到童年时看的故事片的兴奋感了!
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听说他们连小红帽、七个小矮人还有拇指姑娘都改得没那么可爱了。
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好莱坞改编《格林童话》？我倒是要看看他们能玩出什么样的新花样！
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原汁原味总是最好的，现在这改编的到底什么逻辑？
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是不是该给编剧来点新的创意？别老是去挖过去的宝了。
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记得当年看《白雪公主》时，真是觉得童话好甜啊，现在的动画怎么就不那么梦幻呢！
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改编归改编，《格林童话》的精神内涵能不能还保留着呢，别都变成了“爆款电影”了。
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好莱坞的特效是厉害，但故事才是真正的灵魂吧？希望他们能把精髓留住。
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真不敢想象如果《格林童话》成了现代风的改编剧会是什么样子！
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经典嘛，总是需要有人保护啊，别被现代化改造得辨认不出来才好。
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看《格林童话》被好莱坞改编后，我开始怀念原版童话书了呢！
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希望他们还能给这些经典的童话添加新的生命力而非只是机械地复刻。
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改编《格林童话》是把双刃剑，得慎重啊！万一改糟心就不好啦。
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改编前多听听粉丝的意见吧，至少别让他们感到“我心目中的童话不见了”。
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哎呀，看这趋势，再不保护那些经典的故事，可能就要被好莱坞‘重塑’得面目全非了。
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怀念那个手牵手去小镇的《格林童话》版本，不要让改编成了惊心动魄的冒险旅程。
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真是希望好莱坞在改编时能体现出更多故事中的情感深度和价值观哦！
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改编电影要有新意可以理解，但保护和尊重原作的精神内核很重要啊!
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