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永远在我心中的宫怨诗与永远在我心中的诗:
宫怨诗,献给古代皇宫里的宫女和失宠后的委屈;永远在我心中的诗主要描写古代民间女子弃妇、思念妻子的悲伤(包括招妻、商人、游民等。),或者说怀念恋人的少女情怀。
15首经典永远在我心中的诗,感人至深!
1、 《秋夕》
唐杜牧
在秋天的夜晚,烛光映着荧屏,小范用手拍打着萤火虫。
白天的夜晚像水一样凉爽。坐着看牵牛花和织女星。
这是一首关于宫怨的诗,写的是失意宫女生活的孤独与辛酸。第一句写秋景,用了“冷”字,暗示了秋高气爽的气氛,表现了主人公内心的孤独。写两句话,通过拍打萤火虫来打发时间,缓解忧郁。三句话我夜不能寐,等待好运,以街为水比喻你的爱如冰。
最后一句,我以仰慕牛郎织女来表达我的哀思。
2、 《后宫词》
唐白居易
泪水打湿了罗进无法入睡的好梦南城,深夜听见前厅传来听节奏的歌声。
美人尚未苍老,已失去国王的优雅,靠在暖衣上坐到天明。
这首诗是代表宫人写的诉状。前人批评这首诗太肤浅,有失公允。诗歌是一种自然语言,在不同的层面传达着深厚的感情。语言明快深邃,从不直白。
3、 《十五从军征》
韩乐府
十五岁参军,八十岁才回来。
每个村民都说:“家里有谁?”
“前方是皇族,多松柏。”
兔子从狗窦入,野鸡从梁上飞。
在中庭,绿谷诞生,在井里,吕魁诞生。
谷物被用作膳食,向日葵被用作汤
汤饭煮了一会儿,不知道会是谁。
出门向东看,眼泪落在衣服上。
4、 《玉阶怨》
唐李白
露水落在玉石的台阶上,夜是漫长的,露水打湿了石头羅。
回到房间放下水晶窗帘,仍然隔着窗帘看着玲珑的月亮。
诗中没有人物的体貌和心理状态,作者似乎无动于衷。他只是通过人物的动作来表达意义,把读者引向诗歌最微妙的地方,所以他能给读者留下想象的空间,让诗歌无限悠远深邃。
5、 《声声慢寻寻觅觅》
宋丽清兆
找来找去,又孤独又难过。
乍暖还寒的时候,最难停止呼吸。
三杯两杯淡酒,你怎么能反对他来得晚,赶得急!
郭艳很难过,但这是一个老熟人。
黄花堆积满地,憔悴残损,
现在谁能摘?
一个人看窗外,怎么可能黑!
梧桐潇潇,黄昏滴水。
这一次,多么悲伤的一句话!
宋词是用来唱的,所以音色的和谐是很重要的内容。李清照在旋律上有着深厚的造诣,所以这七组叠词念出来,感觉就像是大大小小的珍珠倾泻在一盘玉石上。我只觉得自己的舌头和舌头在反复地来回歌唱,徘徊压抑,婉转悲凉,
就像听到一个很悲伤的人在低声说话。但是,在她开口之前,她觉得自己能让听众感受到她的悲伤,而当她说完的时候,悲伤的情绪依然没有消散。一种莫名的悲伤弥漫在我的心里,弥漫在空气中,久久挥之不去,回味无穷。
6、 《长门怨》
唐刘长卿
当长门关闭时,珠帘只垂下。
月早移深宫,春晚移后宫。
草长得闲,梨长老枝。
芳菲太幸运了,她看着风吹。
7、 《蝶恋花庭院深深深几许》
宋欧阳修
院子有多深?
柳堆烟,帘无重。
玉乐雕鞍游冶处,楼不高,看张台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,
无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞,阻隔重重,想见意中人而不得;下片写美人迟暮,盼意中人回归而不得,幽恨怨愤之情自现。
8、 《菩萨蛮小山重叠金明灭》
唐温庭筠
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映。
新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。
词作首句“小山重叠金明灭”颇晦涩难解,有认为是写室内屏风的,有认为是写女子眉妆的,还有解为是写女子发髻的,歧义纷纷。因此学者往往给予特别关注,解读评鉴,发掘之深,体会之细,分析之精,可谓字无剩义,
甚至远远超出作者写作歌词时主观上所欲表现的内容意蕴。次句写闺中思妇初醒而尚未起床,散乱如云的鬓发,在如雪的面庞上飘动。三、四句写主人公起床后的行动:懒懒地打扮,慢慢地梳洗。其中的“懒”字和“迟”字,
生动地体现了女主人公的惆怅倦怠之情态。
9、 《春思莺啼燕语报新年》
唐皇甫冉
莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千。
家住层城临汉苑,心随明月到胡天。
机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然。
10、 《子夜吴歌秋歌》
唐李白
长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征。
11、 《节妇吟》
唐•张籍
君知妾有夫,赠妾双明珠。
感君缠绵意,系在红罗襦。
妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。
知君用心如日月,事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂,何不相逢未嫁时。
这首诗可以说是达到了闺怨诗的极致,它的意境很美,情感很饱满,而且它的字句可以说是,字字妥贴,句句恰当,每个字都是很平常的字,连在一起却成了很美的诗句,句句都有诗意。
12、 《春怨纱窗日落渐黄昏》
唐刘方平
纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨,住着金屋,可见曾经宠幸,如今君王不再眷顾,因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥,渲染宫人心境的凄楚。
13、 《望江南梳洗罢》
唐温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
写思妇楼头,望人不归。用思妇的形象和动态,写她盼望与远人团聚的心理。用“独”写出的她的孤寂。自然景物的描写,景中有情,在思妇眼里:夕阳余辉脉脉含情,绿水悠悠,含恨无穷,不见远人归来,芳草离离,
苹花摇曳,让人愁思满怀。描摹之细腻,刻划之入微,缠绵绯恻、沉郁感人。
14、 《闺怨》
唐王昌龄
闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
王昌龄一系列的闺怨诗中以这首《闺怨》 最为突出,唐朝人多以边功封侯,这首诗中少妇的丈夫为建立功业而远在边关,而这位不知愁的少妇独守空闺,在偶尔看到杨柳色后,
少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来,变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。
15、 《春怨》
唐金昌绪
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
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