这篇文章给大家聊聊关于十首数字诗很神奇，以及十首数字诗很神奇对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
十首数字诗歌，巧妙的将数字嵌入诗歌中，与诗歌中的情境浑然天成，令人叹为观止。
《宣城见杜鹃花》
唐李白
舒曾经听说过秭归鸟，宣城也见过杜鹃花。
一个叫，一个回肠，一个断，三月三月三个回忆。
写这首诗时，李白已是暮年。背井离乡的江南，晚景凄凉，他又老又病。当一股强烈的乡愁袭上诗人的心头，诗人写下了这首诗。诗中把“一”和“三”两个字分别连接起来，在乡愁袭来的时候，让人感到无比的悲伤和痛苦。
“一”和“三”的重复是现代诗歌中的禁忌，但诗人写得有韵味、自然，显示了诗人高超的驾驭语言的能力。
《宫词二首其二》
胡
一位宫女在离家一千英里的地方住了二十年。
然而，向她要这首歌，用这首歌的前几个词，看看她如何试图忍住眼泪。
故乡三千里，被关在宫里二十年。我唱了一首悲伤的《何满子》，我的眼泪掉在了唐武宗面前。
四首诗中，距离用“三千里”表示，时间用“二十年”表示，唱用“一声”写，泣用“双泪”写，每句话都用数字。数字在诗歌中往往发挥着特殊的作用，可以更清晰准确地表达一个事物和一个问题。
给读者更深的印象，也让诗特别精炼有力。这首诗的这两个艺术特征与其内容相辅相成。
《山村咏怀》
宋少永
一眼望去，有两三里远，薄雾笼罩着四五户人家。
亭台六七，八九十花开。
诗人用十个汉字，代表从一到十的数字，按照自然数的顺序，用小路、烟雾、村庄、亭台楼阁和鲜花编织而成。加上诗画的自然排列，只需寥寥几笔，就形成了一幅自然、古朴、朦胧的山村山水画，自然地融入了山村的意境。
《题诗后》
唐家岛
这两句诗我琢磨了三年，初读时开始读两行泪。
如果我不欣赏这两首诗，我就得回到我以前生活过的故乡，在沙沙的秋风中酣睡。
贾岛被称为诗歌的奴隶，他致力于写诗。他视写诗为生命，全身心地投入。“三年两句胜，一曲泪流”是他执着追求完美的真实写照。写这两句话花了我三年时间。当我读到它们的时候，我忍不住流下了两行眼泪。
诗中用人物来描绘写诗的情景，给人以强烈的对比。
《牧童》
唐鲁彦
草铺隔田六七里，笛作夜风三四回。
黄昏饱餐归来，不脱蓑衣卧月色。
这首诗生动地描绘了一个牧童很晚回家休息的画面，反映了他生活的宁静和悠闲。表达了诗人内心世界对远离喧嚣、安享清福的生活的向往。这里的“六七里”、“三四声”都不是确切的数字。
只是为了突出袁野的辽阔和乡村傍晚的寂静。把那种闲适和自由写得淋漓尽致。
《渔父》
南塘李渔
一个春风，一条船，一个茧和一个光钩。
花满朱，酒满欧，你在浪中自在。
这是一首题写的关于画中渔夫的诗。一叶扁舟，一长桨，一丝线，一轻钩，四个字“一”一起用，不避重复。做到了，不仅不重复，而且有一种一气呵成，无忧无虑的感觉，这是诗人的本意。以“一”“万顷”为映，细与巨对应。
整洁精致。渔夫不时举起酒壶，望着沙洲上的春花，在辽阔的水面上心满意足地品酒。他是多么的潇洒。
《八月七日初入赣过惶恐滩》
石
七千里之外，两毛人，十八滩一叶身。
伊山喜欢老袁的梦，地名怕哭。
长风加帆腹于福建，积雨减石鳞于直立。
距离京都七千里，诗人仿佛像一条小船，随时有沉没的危险。巧妙的人物和强烈的对比给人惊心动魄的感觉。
诗人用《七千里之外》和《十八滩》、《二毛人》、《一叶身》形成强烈的对比，生动地向读者展示了诗人晚年的苍凉与孤独。
《水仙子夜雨》
徐苑宰斯
伴随着树叶和秋天的声音，
一点香蕉，一点悲伤，
在梦的第三个夜晚之后。
鼻烟，棋未闭，叹新丰待久。
枕上十年，江南两老心事，尽涌上心头。
这首歌采用了作者惯用的强调词、叠词的手法，善用数字和歌曲，如“一声”、“一点”、“三班倒”、“十”、“二”等，给人以重复与重复、歌唱与叹息的感觉。整首歌情景交融，典故运用正确，自然得体，不愧为“情话紧”。
《咏竹》
谢
一两三根竹子，四五六片绿叶。
自然疏光，何必重叠。
一两支竹子，四五片绿叶，自然疏疏淡淡就很好，何必要重重叠叠的呢？郑板桥是一个大画家，这首诗，似乎描写了一幅清雅的画竹图，没有叠加，只有简简单单的一几枝竹子，十分清雅。
《题秋江独钓图》
清王士祯
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
全诗描写了一个渔夫打扮的人，在江上垂钓的情形：一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。虽然独自钓起一江的秋意，但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，
渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
标签：