大家好，10首经典古诗词，带你领略祖国大好河山的壮美与壮丽相信很多的网友都不是很明白，包括10首经典古诗词，带你领略祖国大好河山的壮美与壮丽也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于10首经典古诗词，带你领略祖国大好河山的壮美与壮丽和10首经典古诗词，带你领略祖国大好河山的壮美与壮丽的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
从古人的诗句中重新感受大好河山的美丽与壮美！
《早发白帝城》
李珀
一大早，我告别了高入云霄的江陵城，远在千里之外，船只有一天。
海峡两岸的猿猴在无休止地哭泣，轻舟已经越过了万重山。
欣赏：全诗给人一种挺拔空灵的感觉。但只看气势的豪放和笔法的飘逸，并不能完全理解全诗。整首诗洋溢着一种历经艰难而产生的激情，因此在雄壮和迅捷中有骄傲和喜悦。
快船的快感给读者留下了广阔的想象空间。为了表达这种无忧无虑的心情，诗人还特意使用了“空”、“归”、“山”的押韵，使全诗显得特别悠扬、轻盈、绵长。
《望庐山瀑布》
李珀
紫色的薄雾被太阳光照亮，瀑布悬挂在山前。
高高的悬崖绝壁上，仿佛有几千英尺高，让人恍惚以为银河从天堂坠入人间。
赏析：这首诗中的香炉，即首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰浑圆，烟云聚散，似博山香炉”(施乐《太平寰宇记》)。然而到了诗人李白的笔下，就变成了另一番景象：一个不屈不挠的香炉，
一团团白烟在冉冉缓缓升起，在青山和蓝天之间缥缈，在红日的照射下变成紫色的云朵。这不仅使香炉峰更加美丽，而且浪漫，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。然后诗人把目光转向了山壁上的瀑布。
“望瀑悬河前”，前四个字才是重点。“悬于河前”是“望”的第一意象，瀑布就像一个巨大的白练高悬于山川之间。“悬”字妙不可言，它由动转静，生动地表现了《远望》第一首诗中倾泻的瀑布的形象，
“勇敢！”正是这种“自然”才能“吊”住这个巨人，所以“吊”字也包含了诗人对自然神奇力量的赞美。第三句话也描述了瀑布的动态。“飞落三千尺”，一笔一划，字字铿锵有力。“飞”这个词，
把瀑布喷涌而出的情景描写得非常生动；“直下”既形容山高坡陡，又表示水流之急。天直落，势不可挡。但诗人还不够满意，又写了一句“疑是银河落九天”。他真想从天上掉下来，让自己的灵魂大吃一惊。
“疑是”值得玩味。诗人明明是恍惚说出来的，读者也知道不是，但都认为只有这样才更生动，更真实。秘密就在于诗人之前的描写中已经孕育出来的意象。高耸的香炉峰隐藏在云雾中，
看着远处的瀑布，就像从云端飞下来，坠落在天空中，自然联想到一个星系从天而降。可见“疑是银河定九天”的比喻虽怪，但并非凭空出现在诗中，而是从形象的刻画中自然浮现出来的。很夸张也很自然，
新颖真实，从而引起全篇共鸣，使整个形象更加绚丽多彩，气势磅礴，气势磅礴，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的空间，表现了李白“万里落时，情犹末强”的艺术风格。
《望天门山》
李珀
天门打断了楚江的开口。清水东流到了这个时候。
两岸青山相对。孤独的帆来自太阳。
欣赏：这首诗描写了碧水青山，白帆红日，映成一幅色彩斑斓的画卷。但这个画面不是静止的，而是流动的。随着诗人扬帆远航，山破江流，东水倒流，青山相见，白日孤帆来，景色由远及近向远展开。
诗中用了“破、开、流、归、来”六个动词，山水呈现出一种急切的动态，描绘出天门山的雄伟与辽阔。第一句和第二句描述了天门山的雄伟、险峻和不可阻挡的气势。
给人惊心动魄的感觉；三四句话就足以写出浩瀚的水势。
《黄鹤楼》
李珀
老朋友从黄鹤楼辞职。烟花三月在扬州落下。
孤独的帆远离天空。天上只有长江在流。
欣赏：李白是一位热爱自然，喜欢结交朋友的诗人。他的《根据我生命中一个不变的习惯》走遍了中国，留下了许多歌颂自然之美、赞美友谊的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是一首一直传唱的著名诗篇。这首诗是李白在四川旅游时写的。
诗人送别友人时的无限眷恋之情，也写出了祖国的壮美。
《登鹳雀楼》
王志焕
太阳在西山附近慢慢下沉，黄河流入东海。
更上一层楼，看得更远
欣赏：诗人登高望远的非凡抱负，反映了盛唐人积极进取的精神。其中，前两句写的是你看到的。《山色遮白日》写的是远景，是山，是爬楼梯看到的风景，《沧海桑田金河》写的是近景。
写水壮观，气势磅礴。在这里，诗人用极其朴素平实的语言，用短短十个字，捕捉到了进入广阔视野的万里河山；后来人们在一千年后读到这十个字的时候，感觉仿佛身临其境，如见风景。
感觉心胸开阔向远处望去，一抹夕阳向着楼前一望无际、连绵起伏的群山沉去，消失在视野尽头的冉冉。这是天空视图，远景和西景。
第二句说的是流经楼前楼底的黄河，咆哮着滚滚南下，然后在远处转向东，流向大海。这是从地面到地平线，从近到远，从西到东。这两首诗合在一起，所有上下、远近、物的风景都被收在了笔端之下。
让画面看起来特别宽，特别远。就第二首诗而言，诗人在鹳雀楼上，看不到黄河入海。句子写在诗的中间，是前景和天空中间结合的一种方式。这样写增加了画面的广度和深度。
称太阳为“白天”是一种现实主义风格。斜阳托山，云遮雾障。此时，已经减弱的太阳的亮度更加暗淡，诗人直接观察“日”的奇观。至于“黄河”。当然也是现实的。就像一条金色的丝带，
在群山中飞翔。
《暮江吟》
白居易
一轮夕阳渐渐沉入河中，半江绿半绿。
可怜九月初三夜，露珠如珠月如弓。
赏析：《暮江吟》是白居易的杂诗之一。全诗的妙就妙在拍了两张大自然的美图，并把它们组合在一起。一个是落日晚霞倒映江面的绚烂景象，一个是月牙升起露珠晶莹的朦胧夜色。
两人各有各的美景，放在一起看就更精彩了。诗人还适当地在诗中加入比喻，使景物更加生动。因为这首诗渗透着诗人主动出庭后轻松愉快的解放心境和个性，
因此，全诗成了特定环境下诗人审美心理功能的艺术载体。
《望洞庭》
刘禹锡
湖月相映，池面无风镜。
远远望洞庭，银盘里有一只青螺。
欣赏：该诗描写了秋月下洞庭湖的美景。微波安静，从容，美好，特别惬意。诗人放飞想象，以清新的笔调生动地描绘了洞庭湖宁静祥和的朦胧之美，勾画出一幅美丽的洞庭湖景观图。它表现了诗人对自然的热爱，
也表现了诗人雄壮的气度和清高的情怀。
诗重点在“望”字，“水月交融”，“湖水平如镜”，这是你近距离所见；《洞庭山水》和《像青螺》都是从远处得来的。虽然都是写在希望里，但是区别还是很明显的。特写很精彩，很独特；愿景迷人而精彩。池面如镜，湖面如盘，君山如螺。
银盘与青螺相映，明月与湖光相映，使景物更加相融，相得益彰。诗人笔下的君山，犹如镶嵌在镜中洞庭湖上的美玉，美不胜收。它的用词也非常精确。
《饮湖上初晴后雨》
苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
赏析：诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，
西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，
或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，
情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，
诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，
都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，
各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，
当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
《使至塞上》
王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候吏，都护在燕然。
赏析：此诗载于《全唐诗》 卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾老师对此诗的赏析。
《使至塞上》 描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
《登高》
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
赏析：诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。
三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。
它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》 ）的盛誉，就是理所当然的了。
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