大家好，今天给各位分享中国历史上最令人心碎的十首诗，没有最痛苦，只有更痛苦的一些知识，其中也会对中国历史上最令人心碎的十首诗，没有最痛苦，只有更痛苦进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
正月二十夜，江城子毛毅做梦。
苏轼
十年生死两茫茫，不以为然，刻骨铭心。
千里之外一座孤坟，荒凉无处可谈。
即使相见不相识，也是满脸尘土，鬓角如霜。
夜晚来临，梦突然回家。小轩窗，穿衣。
相顾无言，唯有泪千行
预计一年一度的断肠之地：月夜，短松冈。
翻译
两人死了一辈子，相隔十年，彼此思念却不知所措，无法相见。我不想错过自己，但我忘不了。他妻子孤独的坟墓在千里之外，没有地方诉说她心中的悲伤。就算见面，也不应该认识，因为我在东奔西跑，风尘仆仆，冷若冰霜。
到了晚上，我突然在一个模糊的梦里回到了老家，只看见老婆在小窗前的镜子前梳妆打扮。两人面面相觑，千言万语不知从何说起，唯有相对无言泪落千行。按理说，那座有着明月和小松树的坟山是我每年思念妻子的地方。
【赏析】:苏轼19岁嫁给同郡王符，后出蜀做官。这对夫妻和好如初，同甘共苦。十年后，王符去世，葬在家乡祖英。这首词是苏轼在密州做了一个王符的梦之后，王符死后十年写的。虽然生者和死者永远分离，
感情的纽带是打结的，是不解的，是一直存在的。“念念不忘”这句话看似普通，却发自内心，很真诚。“不要想”是极端无情的，“自毁”是没有品尝一天就怀孕的生死契约。这种感觉深深埋在心里，很难摆脱。
看惯了“一日不思，亦聚眉千度”(柳永)的充满爱意的文字。再看苏轼的词，能感觉到他们写的是人生不同阶段的情感类型。前者是青春的感觉，热情浪漫，但容易褪色。
后者是步入中年后一直在一起承受终身后顾之忧的正常夫妻关系。和日常生活一样，平淡无奇，却又轻盈永恒，悠长深刻。苏轼本来就很欣赏“外干内糊，看似轻实则美”的艺术风格，而这也正是这首词所表达的感情，所以他永远不能死。
这个词还有一个值得注意的点，就是夫妻在这个梦里的相遇，很明显的标志着生死之别。樱梦里的王福是“小轩窗，梳妆打扮”，就像一个出嫁未久的少妇，形象清丽，带出苏轼闺阁的欢愉。
但这十年来世界的变化，尤其是心理创伤，双方都很明显。苏轼因为仕途的跌宕起伏和南北奔波，心情十分苍老。王符遇见苏轼，也是“相顾无言，唯有泪行千行”，仿佛是在倾诉《你将何去何从》之后的无限哀思。
生活的艰辛对无意识的梦也有潜在而深远的影响。最后三句，我想象着埋在地下的亡妻的孤独和悲伤。其实两颗心是相通的，生者更怀念逝者。
陆游
红酥手，黄酒，满城春柳。东风邪，情薄。
一种伤感的心情，几年不见的电缆。不对！不对！不对！
春旧如故，人空疏，泪红悲。桃花落。休闲泳池馆。
虽然孟山在这里，但很难信任锦书。莫！莫！莫！
翻译
在你红润酥脆的手中，你捧着一只盛满黄酒的杯子。春色荡漾满城，你却已远如宫墙青柳。春风是多么可恨，欢乐被吹得如此稀薄。满满一杯酒就像一种悲伤的心情，离开几年后的生活很凄凉。回到过去，
只能感叹：错，错，错！
春光明媚依旧，人却白白瘦了。泪水冲走了他脸上的胭脂红，浸湿了所有的薄丝手帕。满春的桃花落在寂静空旷的池塘和亭台上。海誓山盟还在，锦缎信却再也送不到了。回首往事，我只能感叹：莫，
莫莫。
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这个词讲的是陆游自己的爱情悲剧。陆游的原配是同县唐氏士绅的贵族家庭。婚后两人“相处融洽”，“琴琴相和”，是一对恩爱夫妻。没想到，作为婚姻安排人之一的陆牧，对自己的儿媳妇感到厌恶。
逼着陆游抛弃唐氏家族。
在陆游的规劝和恳求都无济于事的情况下，两人最终被迫分居，唐改嫁同县之子赵士程，从此再无音信。几年后的一个春日，陆游在家乡(今绍兴)南部虞姬庙附近的沈园，遇见了随夫出游的唐。
唐安排酒食，以示对陆游的安慰。陆游被人的感情深深打动，就取了《醉吟》一词，在园墙上写了一封信。第一首诗描写了诗人与唐的相遇，表达了他们对爱情的深深眷恋和向往。
也表达了诗人难以言说的悲伤和愤懑。
浪淘沙
李煜[南唐
帘外雨声潺潺，春意渐淡。
罗周冷得受不了。
我不知道我是不是梦里的客人，但我在一天之内贪得无厌。
不要一个人倚着篱笆，它是无限的，不在的时候更容易看到。
流水没了，春天也没了。
翻译
帘外，雨声潺潺，浓郁的春意将会褪去。罗志的锦被经不起五更时的寒气。只有当你忘记了自己是梦中的过客，你才能享受到电影的乐趣。
当太阳一个人落山，靠在高楼的栏杆上望向远方，因为想起旧日拥有的无限山河，心中便会充满无限的忧伤。离开容易，再见到就难了。就像失落的河里落下的红花，带着春天回去，对比过去和现在。
一个是天，一个是地。
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这首诗真挚、悲凉、感人，深刻地表现了诗人亡国之痛、囚徒之忧，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期的诗反映了他亡国后狱中生活中的苦恼一样，的确是“眼界大开，感情深”。
而且它能以一种线描的手法诉说心中极度的痛苦，具有震撼读者心灵的惊人艺术魅力。这个词是一个显著的例子。
咖啡塞纳
文[唐]
洗漱完毕，独自登上观河亭，倚栏凝望河水。成千上万的船只经过，没有一个人期望出现。心碎的白平洲。
翻译
洗漱打扮后，我独自登上望江楼，靠在柱子上，凝望着汹涌澎湃的江水。成千上万的船只经过，没有一个预期的人出现。太阳的余辉慈爱地洒在江面上，河水缓缓流淌，向往的心在那片白坪洲上流连。
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这个词描述了一个女人上楼盼望回家的场景，表现了她从希望到失望，最后“心碎”的心情。
这是一首只有二十七个字的诗。“词难作乐如诗难作绝句”，“不能吝惜一字”(《白香词谱笺》)。“梳洗一番”这句话看似平淡，“语不惊人死不休”但这三个字内涵丰富，给读者留下了很大的想象空间。
这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
声声慢
【宋】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！
译文
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！
赏析
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，
所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，
那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
摊破浣溪沙
南唐李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
译文
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
赏析
词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，
写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。
三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，
在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，
再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，
以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。
最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。
结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷
蝶恋花
【宋】晏殊
槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒
燕子双飞去
明月不谙离恨苦
斜光到晓穿朱户
昨夜西风凋碧树
独上高楼
望尽天涯路
欲寄彩笺兼尺素
山长水远知何处
译文
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离恨之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风凋零绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
赏析
这首词写离恨相思之苦，疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出了词人的暮秋怀人的深厚感情。“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”语言洗练凝重，气象峥嵘，立志高远。
王国维在《人间词话》 中把这三句与柳永（衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴）、辛弃疾（蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处）的词句一起比作治学的三种境界中之第一境界，足见本词之负盛名。
兰陵王柳
【宋】周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。
谁识？京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
译文
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，
可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。
我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，
回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
风入松
【宋】吴文英
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
译文
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，
想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，
一夜间长出的苔藓便已青青。
赏析
这是西园怀人之作。西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
这也是一首伤春之作。词的上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，
但用意颇深。不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。
寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，
愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，
瘐信有《瘗花铭》 ，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。“楼前绿暗分携路，一丝柳，
一寸柔情”，是写分别时的情景。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象。古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。
满庭芳
【宋】秦观
山抹微云，天粘衰草，画角断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
漫赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
译文
会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。
眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。
悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。
【赏析】
这首词写别情。上片主要写景，写秋日黄昏凄迷黯淡的景物以渲染离情之苦；下片着重抒情，通过对分手时情景的描绘进一步表现了主人公眷恋之情，其间亦融入了作者的身世之感。“山抹微云，
天粘衰草”已成为千古传诵的写景佳句。
关于中国历史上最令人心碎的十首诗，没有最痛苦，只有更痛苦和中国历史上最令人心碎的十首诗，没有最痛苦，只有更痛苦的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
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